Начало мая в сфере кинематографа ознаменовалось премьерой продолжения драмеди о глянце, брендах и роскоши. Но это лишь первый взгляд. В реальности «Дьявол носит Prada 2» оказался фильмом не о моде вовсе, а подъемным краном для вытягивания на поверхность ряда социальных и бытовых проблем. Пока зрители следят за спасением «Подиума», разглядывают наряды и распутывают интриги, новый муж Миранды Пристли за четыре сцены словно усмиряет дьявола. Разбираемся, как имя Стюарта, практически не звучавшее в картине, стало роковым для главного редактора «Подиума».
Двадцать лет назад зритель увидел личную жизнь Миранды Пристли с одним мужчиной. В спорах и скандалах. Получил контекст: так было и с другими. Тогда не приходилось делать умозаключений, все было на поверхности: амбициозная карьеристка просто не может построить семейного счастья. Но судьба непредсказуема. И вот перед зрителем новый для жизни Миранды мужчина.
Меньше экранного времени — больше смысла. Таким принципом руководствовалась Мэрил Стрип, соглашаясь на съемки во второй части. Но куда больше ему придерживался Кеннет Брана: в роли Стюарта он появился на экране ненавязчиво и в то же время оглушающе. Тот, про кого за весь фильм станет понятно всего два факта кроме имени: играет на скрипке и крепко держит «дьявола» в своих объятиях. Но зачем, спрашивается, надо было вводить любовную линию с той, для кого глянец — семья, а работа — любовь? Уж точно не для того, чтобы помочь Энди Сакс с тяжелой сумкой и сыграть прощальную оду в саркастичной сцене похорон.
В своем первом из четырех появлений Стюарт сразу задает тон любовной линии. Молчаливый лакей, выбегающий из дома, чтобы распахнуть Миранде дверь автомобиля, выслушать ее монолог о беспределе лживого общества, разрушающего «Подиум» (и так стоящий на костылях в эпоху цифровизации), подать ей стакан с водой и вовремя удалиться.
Перед нами тихий мужчина, который, кажется, все еще рядом с воплощением ужаса лишь потому, что не издает ни звука и вовремя уходит, когда ему нет места. На деле Стюарт сразу предстает тем, кто нужен своей жене – человеку, а не главному редактору «Подиума». В короткой сцене — вовремя оказанная забота и возможность быть услышанной и понятой. Стюарт уходит не потому, что ему нет места. Он быстро схватывает напряжение своей жены и понимает его истоки, не навязывает своей силы и новых проблем. Пока все бывшие мужья Пристли создавали из героини дьявола в юбке из-за того, что не могли «раздавить» ее своей силой и вести за собой, Стюарт подталкивает Миранду дальше, давая ей чуткость и баланс.
На приятном обеде в узком семейном и дружеском кругу, на похоронах партнера, ставшего другом, — везде Стюарт находится рядом. Также и в решающий момент, кульминационный лично для героини, он вовремя прилетает в Милан, отвлекается от напитка и книги, обнимает. Стюарт вновь ведет молча. Знает, что, задавая вопросы, Миранда не ждет от него ответа и плана действий, а ждет слов о том, что она может решить все сама, сохранив человека рядом. Когда борьбу ведут вместе с ней, а не против нее, то и защищаться больше не приходится.
Реальность за двадцать лет выбила землю из-под ног Миранды Пристли: она поубавила пыл, показала, что современность может диктовать условия, а пальто надо вешать самостоятельно, а не швырять в подчиненных. Теперь, даже пытаясь держать все под контролем, героиня не может назвать свое имя синонимом к успеху и балансу. И в такой мелочи ей нужен тот, кто придержит.
Миранду Пристли не успокоил мужчина, он стал якорем, не дающим утонуть в обстоятельствах. Стюарт не давит, он дает давить на других. Транслирует реальность, где мужская сила — в стабильности, балансе и вовремя взятой паузе, которые были нужны Пристли, чтобы оставаться той, кто она есть. Сильным человеком, делающим свою работу. Но это не все. Еще и живой.
Автор: Дарья Фадеева